紫翔龙首席雕刻师薛爱民和他的工笔檀雕

2015年1月，在北京恭王府举办的“首届中华传统木雕技艺精品展”期间，江苏南通紫翔龙浅浮雕艺术研究所“通派浅浮雕”作品——郎世宁世界名犬系列《十二犬》屏风，一经亮相即令众多人士大为震惊。

王府展厅灯光映照下，屏风上动物体形纤细而矫健，毛发流畅飘逸，神态生动自然，甚至连圆润光亮的鼻头、炯炯有神的眼睛都栩栩如生。特别是覆于动物体表起伏自然、顺滑有致的丝丝毛发，细密紧凑，间不容发，柔中带刚，工整流畅。

技法如此工整精湛的《十二犬》木雕屏风,作者正是江苏南通紫翔龙浅浮雕艺术研究所研究员、首席雕刻师薛爱民。他兢兢业业三十载，将中国画工笔白描技法与木雕的精工细作结合得恰到好处，淋漓尽致展示了木雕行业新型技法——“通派浅浮雕”的无穷魅力。但令人倍感意外的是，这位雕刻技法炉火纯青的木雕“大师”，竟自幼时即双耳失聪，喑哑难言。在薛爱民的无声世界里，与其说每天都在一刀一凿地雕刻，不如说是在用刀笔和木雕传达思想。

传统木雕流派中，潮州木雕、黄杨木雕、东阳木雕等虽各有特色，但在一幅雕板中，如工笔白描那样以力求形似、注重细节为特色，将动物毛发翎羽雕刻得细密如真的，实为罕见。薛爱民的浅浮雕技艺，将常用于飞禽羽毛的檀雕技法，创造性地应用在动物毛发上，获得了技术上的巨大突破。

薛爱民的高超本领是如何练就的？在手语翻译的协助下，薛爱民用手语道出了心声：“在木雕中表现自然本真的物象是我毕生的追求。”他把工整细密、追求形似的工笔画技法，通过红木的光泽质感和木雕的立体造型，创作出活灵活现、生动逼真的动物形象。

薛爱民十四岁开始学习木雕，并通过野外写生练就了扎实的绘画功底。近三十年的雕刻实践中，他发现必须细心观察自然活物而不是临摹平面画作，才能在浮雕中表现立体美感。他举例说，鸟的羽毛不能完全顺直不紊，有看似凌乱却有规律的“破毛”才显得自然；用镶嵌工艺表现狗或鹰的眼睛时，镶入木料的颜色过艳或过暗，“瞳孔”太大或太小都会“失真”。

凭着自己对自然生物的爱好，他细心观察爱犬、鸟、鱼等各种宠物，用工笔绘画描摹它们的身形、动作、外貌、神态，并在雕刻中特别注重毛发、眼睛的表现，从而刻画出栩栩如生、有灵性的雕刻图案。江苏南通紫翔龙浅浮雕艺术研究所给予了薛爱民大力支持，他的雕刻生涯也顺风顺水。薛爱民曾有《海青博鹄图》、《八哥图》等众多木雕作品获得业界嘉奖。

也许正因为无法言语，所以更渴望表达。薛爱民通过高超的“通派浅浮雕”技法和源自心灵的优秀作品，让众多人深入了他多彩的内心世界。“通派浅浮雕”提升了木雕物象的灵性与活力，丰富了传统木雕作品的艺术风格，也为行业其他雕刻师创造更具美感的作品提供了技术借鉴。同时，薛爱民将工笔画技法与木雕结合的成功实践，和他以动物为“模特”工笔绘图雕刻的创作方法，不仅是对同行从业者的鼓励和鞭策，更为整个木雕行业的艺术创新带来了莫大启示。（杨扬/文  朱方刚、孙淘涛、刘珂/摄影）

(来源：中国红木古典家具网)

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