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林英二：跨界设计的中国时代

https://www.biud.com.cn 2014年09月24日17:16 家居装修知识网

　　开始于2013年的MISSION设计讲学活动，旨在建立一种设计师活动的新形态和典范，希望推动一些设计理论和实践经验传承的讲演会，以最接近讲学的方式，并结合一些具有相同理念的企业来支持推动，促进设计界的健康发展，并加强设计教育的深化和实质化。

　　今年的讲学主题为跨界设计VS中国发展邀请的讲师有来自建筑/室内/景观设计界的王声翔建筑师和工业设计界的佘穆昂设计师，以及从事建筑/室内设计的史迪威设计师，以及主要从事室内设计的林英二设计师。

　　以下为演讲实录》》》》》

　　【林英二】：史迪威老师总是让我感觉能够听到很多东西。我觉得他是我所认识的设计师里面，他的理论基础，对设计史的了解和造诣是最深的。

　　今年的题目是跨界设计的中国时代，所以我们要定义一下跨界，跨界设计，对于我们每个人的看法不一样，像史迪威老师的见解很多我是很同意的，但是有一些我也不是完全赞同的，这就是讲学的论点，是允许的。

　　为什么我要今年提出这个题目来，什么叫做跨界设计和中国有什么关系，和在场年轻的各位又有什么关系。我本身也是设计人，一个跨界的设计人，身处在21世纪的中国，我这样的设计人能做什么，你们是未来的设计人又能做什么……跨界是一个选择，不跨界的话是什么样的呢？你今年做室内设计就是室内设计师，你做建筑设计就是建筑设计师，不跨界。但是身处这个年代，我觉得什么东西都复杂，都模糊了。你们现在手上拿的手机仅仅一个手机吗？不是。我们沿用20年前的名词还叫它手机，而实际上它早就不是手机了，那个产品已经跨了，20年前真正的手机就是这么大的。我的第一个手机是NEC的，这个手机就是打电话，那个时候连发短信都不行，就是讲话，因为它连屏幕也仅仅是显示号码而已。现在的手机呢？很简单。现在的手机使你常常忽略了身边最亲的亲友，而你在和世界另一端在联络，这就是跨界。在一个产品出现之前，所有的东西设计出来，包括我们空间设计，产设设计，都是把所有的要求条件写出来，最后满足这些条件，产生一个东西，产生一个空间，产生一个手机，当初在制订计划的时候要求满足的条件。现在早就跨越了手机本应该有的功能了，这对我们日益复杂的生活。可是现在的讯息太多了，把人的大脑开发到那么的极限并不是那么快乐的事情，也许我们N代以后大脑会被无穷的开发，脑袋变化很大的，或者是另外一个极端，因为设计师，科学家都帮我们想好了，我们脑袋真正运转的东西变少了，因为机器都帮我们解决掉了，所以我们可能真正脑袋想的会变得很少。另外一个就在眼前我们已经发生了，我们可能会跟亲人，朋友，就在你旁边的会疏离，在网上的关系反而会变得亲密。

　　这几个是产品升级，产品质量，提升设计，创立品牌。在这个时代的中国，为什么跟我们今天要讲的有关系。中国面临什么呢？从世界工厂，转变为中国市场除此之外中国继续站在这个角色至少20年，才会转换到其他的角色，这20年前中国面临着产业升级，这个在20年前就应该谈的，在台湾20年前就已经讲这个事情了。中国现在飞跃的进步也是面临这个问题，但是要产生升级，我们必须做到产品的质量，透过提升设计，再创立品牌，这是一个顺序关系。这三个跟谁都有关系。因为这三个进程，从产品质量要提升，为什么和设计师有关系。设计师是无所不能的，不要认为设计师是画图、编图，设计师是需要用脑筋做设计，能够帮中国的产业提升产品质量，除了透过第二个提升设计，直接我们动脑筋通过我们的手法就可以提升质量。当然，我们说比较具体的，我们总是觉得要形象化，要说一个东西才比较了解，比如说我们设计一个东西被量产。实际上从产品质量提升设计师就能够有帮助了。然后是创立品牌，创立品牌设计师能做什么，设计师能够有很多的想法去做计划，去跟甲方商量，怎么样我帮你设计的东西创立一个品牌的过程，这个是设计师不断能够给甲方的东西。所以不要认为你们今天学的是空间设计就只能做空间，你们要把你的脑袋扩充，如果你们把设计的理论吃透彻的话，可以设计服装，皮包等，并且作曲。从这个角度来看生活无处不设计。

　　接下去的市场营销的通路，我大概提一下。设计师有很多创意可以告诉你的甲方，比如说他是开工厂的，你可以动脑筋帮他怎么样从生产线流程，设计产品，包括怎么样形象通路，所有的东西设计师都可以帮他动脑筋的，设计师是一个知道怎么样从设计原理提炼精华，怎么样让你讲的话都很有概念，有感觉，都可以做艺术创作的。所以设计无所不在。

　　上礼拜的第一场提到，现在的大润发和家乐福三分二是卖场，三分之一是仓库，现在马上要反过来了，三分一是卖场，三分之二是仓库，因为要转变做电商了。所以他们以后的仓库是三分之二，你以后去买东西的地方变少了，这个趋势没有什么值得惊讶的。我相信在场的人买衣服很多人在淘宝上面买，有的时候你们到街上逛商店，去百货公司看一下，手机拍下来网上找，因为网上买便宜，便宜二分之一以上，所以实体商店会很快的偏少。上个礼拜王老师的数据，全中国会倒几万家的大卖场，因为大家都去网上购物了。

　　在这个里面我认为设计师也应该有份，因为我认为设计师是无所不能的，在很多的概念、创意方面。我希望通过我今天讲的，中国未来的需求和趋势、产业升级，这是我们投入产业设计的契机，我今天讲的偏重于产品设计和工业设计为主。但是实际上产业界，设计师人才是不足的，现在中国开工厂的老板不愿意投入设计，舍不得投入设计，为什么？要花多少钱去养一个设计团队在工厂里面帮我设计产品。或者是要委托像上个礼拜的浩汉公司，他自己养觉得不值得，因为如果请的设计师设计出来的是不好的，如果今天要做量产，一个东西设计出来要生产几万到几百万的，为什么不去找国外知名的设计师，为什么有内求，所以说国内的跨界有希望吗，还是有希望的。为什么不足，就是因为这些工厂的老板不愿意为设计投入，不愿意投入的原因是没有足够的人才，没有好的人才，所以宁可去国外找。可是，就因为这样，如果我们今天是一个不错的设计师，而且我们有某一些契机，某一些机会和某一些工厂的老板，给他看我们设计的东西，或者是有机会做一个合作的话。当然首先你要先证明你的能量够不够，有没有足够深厚的设计能量，有没有把设计理论，实践滚瓜烂熟，你有机会但是没有实力的话也没有办法拿到。

　　为什么有这个机会，因为OEM，ODM，实际上OEM就是代工，挂牌，就是帮国外的知名厂商生产，挂他们的品牌。ODM是有一些工厂做多了，有一些设计能力了，如果以服装来讲，你开始已经帮国外的甲方，国外的下单方，他可能已经有品牌的和你下定单，你帮我做20万件体恤，你和他合作久了以后，工厂已经开始有设计部门，开始做这些工作了，就进入了ODM。就是说中国现在是从OEM到ODM，甚至往前走的，如果只是OEM的话，势必在中国接单的能量竞争力会降低，因为大家比的是，中国是世界工厂，中国提供的是设备，土地，厂方，还有廉价的劳工，可是现在中国廉价的劳工不在，廉价的土地也不在了，所以OEM是很可怜的，就是帮人家代工，赚不到其他的钱，比如说你卖一件衣服，卖给美国下单的赚一块钱美金，但是美国下单的可能赚一百块美金。但是挂在纽约休闲大道的名品店可能就是200块美金。ODE也好不到哪里去，因为ODM比OEM就是多了一个设计能力，你为了提升自己的内部质量，生产管理，为你的后续做准备。所以这个就是刚刚讲的，升级，质量，设计，品牌，整个过程设计师都能够单于，尤其在场的都是年轻的设计师。刚刚史迪威老师有一个论点，我跟他不太一样，他觉得是不是我们应该把工业都练到非常高端的工艺，再去寻求跨界的观念，我认为现在就可以了解，现在就可以灌输给你们，但并不是说我室内没有设计好就去做服装设计，并不是，而是这个概念可以放在你的脑海里面，也许十年，八年后哪一天会跳出来，但是我今天给你们的是信心，给你们的是观念。

　　这个是一些很简单的例子，这个是贝聿铭设计的家居。他的建筑是三角形构成的，我看了以后觉得不像他的东西。这个是苏州博物馆，还是有一些三角形的东西在，虽然不是很明显，六角形也是三角形构成的，只能说从几何形上面。中国的江南园林本来就是中国的文人退休以后生活的地方，所以我们往往建高的墙，墙之内是我家，有蓝天白云在天上，所以中国文人退休以后住在自己的别墅里面，在后院往外看的是这些东西，贝聿铭把有一点日本的枯山水改变成这样的。完全是用石头仿一个山和水，包括倒影，它也是把中国文人的境界变成缩小在自己的墙里面，贝聿铭把原来的远山放到自己家的后院，实际上是把水挖出来的土堆砌成为的山。这个是贝聿铭做的工业设计，可是这不是大量生产的，只为他的建筑做设计，这是一个三角形，这个东西在他的博物馆里面的照明方式，是用不锈钢做出来的东西。包括这个灯也是的，是我们刚刚看的，金属做的凉亭里面是由灯往上打的，这都是建筑师在做灯具设计。

　　包豪斯是学设计的人一定要知道的，是设计的鼻祖，密斯是他的第二任校长，这个是他设计的巴塞罗娜世博会的展馆玻璃屋，在那个年代的建筑师，其实跨界是不得已的，第一个是兴趣和使命感，第二个不得已，因为在那个年代，他做的一个玻璃屋出来，难道里面放19世纪的古典家居吗？他们做的家居也放不到他的玻璃屋里面，密斯为什么要设计这个东西，也是使命感。因为他既然创造了玻璃屋，他的建筑大概只有石材，玻璃和钢，所以把要把他的空间放家居进去，应用了而成，在那个年代刚好不锈钢的表现是他做巴塞罗那的世博会德国馆是1929年的事情，那一年纽约盖了帝国大楼，1930年盖了克莱斯勒大楼，在那个年代他用钢也做了家居，而且是实心的钢条。皮基本上是皮革，应该是真的牛皮，因为那个时候没有人造皮，几乎是一个系列的，都放在他的玻璃屋里面，所以他会跨界是不得不为的。

　　这个人是史塔克，两个椅子都是他的作品，他在中国比较有名的作品是俏江南的南汇所，200万美金的设计费，他是一个工业设计师，产品设计师，游艇设计师，飞机座舱设计师，什么都设计。他的座椅背面是人的照片锥印上去的。他成名于我念大学三年级的时候，有一天到图书馆看杂志，杂志上面有一个餐厅，有一张照片印象很深，楼梯是直接上去的，可是不是平行的，是下面是比较窄的，越往上越大的，室内餐厅的作品里面很特别，很冷，都是硬的东西，楼梯，扶手，踏步都是没有装饰的，因为那个年代是后现代主义的年代，后现代主义的装饰就是很特别的，他用的颜色都是粉彩色的，那个作品让他一炮而红，所以他是用室内设计进入这个行业的，这个是很有名的，像一个外星太空船，这个是什么你们知道吗？这个就是榨汁的，是一个手持榨汁机，这个已经有20几年了，这个单品在20几年前卖3000块台币。

　　盖瑞，他的作品是金属的发亮的，我去过美国洛杉矶的迪斯尼音乐厅，他也跨界做一点作品，这个都是在市场上可以买到的，也会感觉蛮好玩的，有一点诙谐，有一点卡通，它用是木头做的，一层一层的都是在20世纪初年就可以做到曲木的椅子，只要加热加压就可以做到的。这个其实是在他的办公室里面用这个做模型的，缩小板的模型在他的办公室里面。这个是帮珠宝商帝凡尼设计的首饰珠宝，所以他做家具，也做珠宝，这个是他帮意大利的一个品牌做的设计。所以他是从建筑师来做这么多其他的东西。

　　赖特，美国人号称他是美国最伟大的建筑师，的确也是，他最为人称道的是草原住宅风格的，在上海市郊，防他的风格。他是19世纪中后叶出生的，所以他在一次大战的时候就已经是他的最高点了，他最有名的就是落水山庄，草原住宅，还有纽约市曼哈顿的博物馆，他本身也是一个很有名的建筑师。这个是他设计的灯，他出生的年代1850几年生的，他到一次大战的时候已经是他的成熟期了，可以看一下他设计的东西全部都是木头的，密斯的钢管椅，那个都在1920，1930年出现的东西，而他的年代，草原住宅的年代，美国人觉得地大物博，是一个创新的国家，民族的大熔炉，美国人有一点是保守的，真正先进的设计都产生在欧洲，因为一个国家越大就越保守，尤其在中部，中西部都是非常保守的。跟的上现代脚步的是在东北部，纽约，还有西部的加州是比较跟得上现代脚步的，其他的地方很饱受了。实际上赖特就是一个蛮保守的，所以它的设计都是木头，非常的直，非常的平，用的材料是很重要的因素，他用的素材就是木头。但是他是建筑师，他也设计家具。

　　科比意，他是出生在瑞士，在是一直在法国为主，在欧洲他们可以把一个建筑师，设计师的肖像放到一个纸钞上面去，这个是因为欧洲对他非常的推崇，因为他的去世来参加葬礼，来致辞的，有好几个总理都去参加了，他们认为他是一个思想领导者。这个我们都知道，科比意的作品，感觉蛮现代的，有木头，可是又有烤漆金属门板的样子，很特别，可是它的塑料盘还像他那个年代的，可是在他那个年代有这样的系统柜其实是蛮超前的。他和赖特不一样，他一直在欧洲，没有在美国开业，因为他忙住去世界各地实现他的建筑作品，所以他一生也是非常的为他的建筑师的事业理念到处奔波，当然他也得到了很大的名声了，得到了比较大的业务，可是它没有赚很多钱，因为他的业务不来自开发商，他来自大学，来自政府的委托去做一个新的市政的开发。这当然跟我们现在的情况不一样，现在设计师的财富来自于开发商。他那个年代就是追求理想的，要改变当时的世界的建筑师。其实有一种EILEEN GRAY的女设计师，大家可以去查一下她的作品，他是1878年出生，1976年趋势的，活了98岁。她跟科比意有很不错的交情，EILEEN GRAY设计了一个房子，从设计到里面的建筑，包括里面的装饰，包括地毯都是她设计的。实际上她跟科比意的关系，至少在EILEEN GRAY设计的房子里面，那个房子是非常特别的，它有混凝土，有砖，有很大的玻璃窗，并且把室内和室外结合的非常好，每一个部分都有对它的定义和活动产生的时候，室内和室外的关系。那个房子是她和科比意也是好朋友，后来决裂了，因为科比意活到72岁左右，EILEEN GRAY在他去世之后访问EILEEN GRAY，你房子里面科比意在你墙上很多地方画了壁画，你觉得那些画怎么样，她说我恨死那些画了，他画了以后我就不进那个房子了，而那个房子是EILEEN GRAY自己亲自设计，建造的，在里面住了20年，但是后来就没有再去住了。

　　我自己身上来谈设计，我在台湾大学是学建筑的，毕业以后台湾要当兵两年，在大学最后一年跟国内一样要去实习，我到一家建筑事务所实习9个月的时间，退伍以后就开始创业了，因为我去建筑师事务所上班一个月以后，我就跟建筑师说不好意思，我想做室内设计，不能在你这里继续做了，我觉得我想做的事情在这里是没有前途的，所以我自己就请辞了。在台湾并不是说你考试过了就成为建筑师的，并不是的，每年都是有限制名额的，所以我觉得非常的灰心，就自己出来做室内设计，因为我从大学二年级的暑假开始，每年到室内设计公司打工。那个年代没有暑假出国去玩的，在我们那个年代暑假做什么，一个是打工赚下学期的学费，因为暑假有两个月的时间，可以赚的比较多一点，可是寒假就不一定了。自己创业我在台湾做了15年，接着是大陆，到大陆来初起是台商过来了，我们有一些业务机会，所以我们也过来了。接着下一个时期是思考时期，思考时期就是已经在2000年以后，中国已经茁壮的富有了，中国整个物质的建设，硬体建设都已经追过很多开放国家，可是在道德心理方面是往下跌的，这个就是我们所谓的思考时期。

花莲鲤鱼潭游客中心

　　这个是我在刷是建筑系5年级在建筑师事务所实习的时候，我一个建筑设计案，到15年后我才知道我做的设计被做出来了花莲鲤鱼谭，那个时候我在实习设计师，我们的主任做了几次方案去被观光局评都被打回来了，后来我是实习，感觉我的脑袋比较有新的观念，所以让我试试看，结果我就画了平面，像六角形的平面，像蜂巢一样的，我就做了一个设计方案去观光局，我去提报的，结果他们觉得这个就是他们要的。这个事情给了我鼓励，所以我希望大家不要妄自菲薄，你们虽然还是学生的，如果你们真的去把你们平常的能量的积累，努力的去阅读，去学习，我只是一个建筑系5年纪的实习学生。后来我就当兵去了，回来就创业了，我也不知道做出来。我在网上看到有六角形设计的东西被做出来了，这个是将近30年前的设计了，所以那个时候也算是很新的观念，建筑和清水的东西结合在一起，因为那个时候有一个建筑师很有名是做类似这样的东西，所以我就把那个观念用上去。但是后来可以看出来是我的方案，可是被改了很多，可能是预算的关系所以改变了。

　　所以抓住任何一个机会，这个是台商，就是我到大陆时期做的室内，这个是台商很大的服装公司的工厂，他们工厂在苏州，从厂区的规划到每一栋建筑，到他们需要做比较精致的室内设计都是我做的，所以那个年代他们是我很好的客户，这个是整个的楼层有1000平米的办公室，这个作品是10年以前的作品，另一个也有7，8年了，为什么我只放这个作品，因为这两个是很幸运的，甲方给我最大的自由度，这样的台商的客户是绝无仅有的，当你受甲方的限制越少，让你自由发挥的时候会产生最好的作品，我自己也是最满意的。这是一家针织公司，这个上面都是他们自己织出来的，有一点像内衣上面的材料一样，根据他们这个需求，织出来以后用这个钩子绑起来，有一个张力的感觉，这个是很早以前的东西了。这是一个柱子，我觉得把最大的缺点，变成一个特点，要勇敢的去解决它。这边可以看出，其实我已经在用色彩管理了，色彩管理就是一个区域是一个色彩，代表这个部门，让他们工厂管理也用到这个概念，这个区域是灰色的，橘色的，黄色的，就是一个部门，一个部门。包括在工厂的管理上也是用到色彩管理。

　　这个是另外一个案子，是运动器材展厅，也是在上海郊区一个工业区里面的台商，主要是做外销欧盟的，客户在德国。等一下会看到运动器材的作品，实际上就是他们公司的。这个也是一样的，刚刚的办公室和这个都有一个特点，就是甲方的让你自己去发挥，所以反而得到的结果是最好的。当然还有一个条件不要花太多钱，所以你要选择便宜的材料，便宜的施工法，当然也要简单一点，如果便宜的材料用很复杂的工法也是很花钱的。实际上这里比较花钱的就是这个不锈钢。这个是木地板很便宜的，几十块钱一平米，其他的都是木头，墙上是涂料，这个空间其实是200平米的，有四个柱子，我把四个柱子包起来，装上灯管，所以这个效果好又简单，所以四个柱子就变成了光柱，所以我们要面对最大的问题把它解决掉。还有一些是展示器材的台子，这是一个下沉的沙发区，这个也是随便画画图去做的，因为这个很简单。这个是最简单的家具设计，在空间设计里面不得不面对而去解决的。但它不是大量生产的东西，这个东西我们设计的是大量生产的东西，它需要开模的。可以看到它的地板有一些落差，这个都是实木线，这个也是的10年前的，但是这个沙发也是定做的，分成几段组成的，不锈钢的拉丝我觉得做的不错。这个灯很有名钓鱼灯，可是中国现在也有仿的，如果是欧原创的这个灯人民币要2，3万，可是中国有仿的很便宜的。

　我的跨界设计，主要是建筑设计，工业设计，产品设计，展场设计，平面设计，服装设计。服装我们现在可以看一下，史迪威老师的理论是先把自己行业的东西做好，才能够有能力跨界，因为设计理论相同，所以只要掌握了这些东西，也可以把其他的东西做好。但是我认为大家要做好心理的建设性心理准备，如果我今天能量够的话，那天我碰到机会就可以跨界，平常就要做好这样的储备。这个是手稿上色，这个是室外，这个是一个游泳道，这个是躺椅，客厅，餐厅，有休闲的，有两个厕所。这个应该是我的建筑加景观的作品，它并没有被实现，是一个方案。实际上它有中国味道吗？有的，有九曲桥，有灯，可是很多东西又不是中国的东西，所以我们做设计不要说一定是什么风格的，否则就会被定死了。这个建筑群我认为比较难定位是什么风格的，这个也是我所想要的东西，我不要被定做是什么风格的，那就很逊了。它是什么？好不好。它的确有中国的东西在里面，这里有月门，我希望我做的东西远看是有造型，比例，色彩美感都有，进看还是有一些东西可以欣赏的。这里地方我觉得晚上做一个PART不错，这个月门两边，我喜欢这样的东西，有一点点中国的东西，但是我相信没有在其他的地方看老过把月门这样的组合。这个是刚刚平面的实现，左面是单水道的泳道，这个是夜景，实际上这个是从建筑到灯光设计都涵盖在里面，这个是晚上远方看的立面。它一共有7个在岛上，这个案子的甲方是迪斯尼乐园的股东，中方的单位委托的，类似做的生态农场。这是会所，其实学设计的可以从里面看到用的手法，这个是什么？这些从20世纪以后的设计理论，如果你们都把它多去了解，吃透了以后把它运用到空间上面已经取之不尽了。我们做这个的目的不在于逼真，只要感受空间感，让业主看到，感受得到，不是逼真，而且可以让设计人从各个角度去揣摩我们的设计，修整我们的设计。

　　这也是另外一个在甘肃兰州，冶金部下面一个企业的总部，这个也是属于建筑的部分，这个是抚顺的大商百货，大商在那边做的还是比较成功的，其实这是一个蛮简单的，是新古典的，是把老的百货公司重新拉平，改造外观，这个是另外一个方案是比较现代的，这个是玫瑰窗，歌德教堂常见的，这个最终也是我们做方案，后来没有继续做，因为他们经理说做的太漂亮了。这个也是我做的作品，我设计的是瓶子和包装，冒出来的瓶盖就在那个地方，那天有人我跟说向不像浦东的那个东西，这个我觉得不像酒，像香水瓶，很漂亮的，可是为什么酒不能做成这样呢？如果酒做成这样成本又不会很高的话，可以不可以酒喝完了以后可以装其他的东西进去。这个是外圆内方的感觉，它是固定瓶子不要在里面乱动，在搬运的时候瓶子不会碰到。接下来我们看一些有意思的东西，这些都是一些手稿，实际上没有生产过，这个是完稿的，可以看出来是一个高脚登，因为我们是学空间，所以有一些想法上去，这个柜子是无把手的，从这里打开，这个是比较简单的。它会不会大量生产，对我来说重要吗？不是很重要，当成自己的一个练习很好的，做这个东西对空间设计有帮助吗？有帮助的。下面做了一个不锈钢，所以它也是复合材料的，木头，金属，皮，我们在空间设计里面也是在玩这些东西。这些我觉得不比我在市面上看的要差，就是用另外一种方式告诉大家，跨界需要的是信心和品位。我看到很多高脚椅比这个差很多。我自己常常开车的时候看到前面车子的屁股和尾灯我会常常的评头论足，这个是在培养自己的审美能力，你首先要能够批判和创作，但是不能只批判而不创作。批判有助于创作能力，但是只批判不创作只是在批评，发牢骚。既然我们学设计的，我们有这个能量的话就去做。

　　如何进入跨界，首先让自己的能力，能量提升，功夫不仅仅是基本功，基本功之外尽量让自己的功力修炼高一点，首先掌握原理是你对设计的所有东西要滚瓜烂熟，是自己的功夫。第二个了解需求，你要了解甲方要什么，这个社会需要什么这些都在你的能量储备里面。所以我觉得不要怕，勇敢的去做尝试，要让自己有信念，我们做室内设计，做这个空间可能只做一个，但是你从每一次在做单个东西，单个空间，设计单个家居的时候你都努力去做，你慢慢的去磨炼你自己的设计功力，画图的功夫，我觉得手绘的功夫是手背的，也许你那天设计的东西就会大量生产，就变成了产品设计师，跨界只是在一线之隔，看你有没有这样的能力，所以你要有这样的观念，平常要去积累这些东西，还要注意随时注意现在的流行。你现在设计出来的车子如果不是现代的东西怎么办，你看现在的MINICooper，他是从古典把它改变了以后变得蛮漂亮的，它设计的蛮好的，有很多变化，他就是顺应潮流。如果你没有看到这些潮流，而且你设计的是不错，可是人家一看这个是80年代的车子设计现在还在用。在10年前可以看到车子的潮流是刀削的，都是有这种手法在的，所以要有正确的观念顺应潮流，这样才可以建立自己的信心。

　　接着很重要的是首先要有兴趣，如果你想跨界，没有足够的好奇心，没有很强的观察力，而且你对什么都没有兴趣的，如果是这种心态的话就不会有这些，所以它是一个很有趣的东西，你从好奇心，观察力，培训兴趣也是很重要的，没有积极主动的心情的话，没有这样的热情，机会来了你也抓不住，所以机会要抓住。当哪一天你的业主说你把我家里面的别墅做的不错，我开工厂的，你帮我设计一下。那个时候你可能就变成一线之隔，所以机会要抓住，但是你没有前面的东西机会来了也抓不住，所以希望大家做好这样的心态准备。这个是没有实现的，去年过年前有一时间，花了一个礼拜手稿画一画，做的一些服装设计。欧洲有一个很有名的服装设计师，在米兰设计周展现他的作品，建筑师出生的服装设计特别的多，因为你要了解原理的话，做什么设计都可以。如果你有足够的设计能量，你的创意可以少而放大，你可以用不多的创意，可是你可以把它反转，就像镜像，旋转，你就可以发现很多不同的东西出现，这些都是一些手稿。我认为服装设计和建筑设计60%都是一样的，因为它不脱离对美感的追求，实用性的追求。

　　设计是一种意识形态，一种生活方式，而不只是谋生工具，专业及兴趣之外，保持对设计理论，物性理论，与人性是探索不断完善对各类设计的基本理论建构以后，对于感兴趣和有机会接触的各式设计项目。设计美学与制造的综合艺术称之为跨界设计。这个就是刚刚为德国的那家做的设计，这个是另外一家美国的，这个是我帮他们做出来销欧盟的就是这组，出来的时候没有这么好看，因为在开模的过程当中有一些东西没有办法做出来，做工业设计模具的人做的3D美感就减损了，另外对这个东西有一些干涩而丢失了美感，但是他们之前没有跟设计师练习。一流的设计师是到现场看到自己的图实现了，甚至做错了，你还可以把他们拉回来，并且会比之前的更好，希望大家想要去追求，想要去追求是很重要的，左下角的四个是为另外一家公司在美国为主的市场做的东西。做出来的就是这样，还是有一点不一样的。大家一看就可以看出来设计好看，做出来的东西不好看，颜色也不好看，这样虽然有减分，但是它还是得奖了。这个也是类似的，改了以后我觉得都没有原设计好，可能是为了解决一些机构的问题。这个是我做运动器材的经验，这个是几年前参加，法国一家很知名的做家居的厂商，我做的一些东西去参加，这个是很舒适的休闲按摩椅，它是从头后面过来的，可以任意的去满足跟人的眼睛的关系。这是一个构想，参加比赛就是在做构想，这个是平衡垂，这个功能不像窗帘的拉杆，是有平衡垂的功能，有重量可以平衡的，同时也是导电体，并且可以上上下下有不同的排列。

　　基本概念是大量生产及单一设计的差别是要很精确，一般我们做空间设计的时候，我觉得我们设计人当中存在还是差不多先生，如果是做大量生产，要开模的更不能是差不多先生，精确尺寸要精确，对美感的掌握要很精确。未来20年中国还会是世界工厂，在做一个转移的过程，研发设计到大量生产，中国具备最短距而快速的优势。在上海，在广东，你设计的东西要出来最短一个月就可以了，只要设计出来东西，两个月内可以量产甚至可以更短，这个就是我们的优势，我们应该牢牢抓住的。要抓住他之前要让自己先具备能量。世界村，网络时代大家都知道的，我们有文化特质的优势，思想语言优势，我们跟中国工厂的企业家的关系是那么的紧密，我们有共同的语言，共同的思想，所以一输入程序，工作机就帮你做出来。所以我们有最好的优势成为跨界设计师。上面是甲方，下面是乙方，我们要的是大家共同合作发展。

　　这个是我做的展场设计，梵谷家饰，帮他们做的上海展览中心和浦东展现中心，一看就是有中国风的，特色是每个展场我做的都是可以快速组合的，都是组合件，所有的骨架，层面都是在场外做好的，这个组装起来两个小时全部组合完毕。天花板上面一块一块的，灯也是先做好放上去，线接好就可以了，所以我所有的展场都是快速组装的方式。这个一看就知道是中国的东西。这个是运动器材公司的展馆，这个概念也是一样的，场外制作，现场组装，非常快速。这个是骨架，它是夹板切割出来以后是这样的，可以想象它是松紧带的东西，中间也是布，每一块都是体型的，用布结合起来，这两个之间是用铝合金条插进去的。要做展场就要做有一些不同概念的，否则就没有意思了。这是一个门店，有CIS的概念在里面。这个是我们做产品，工业设计的类别。这个是一个概念，这个是台湾的一些例子，这个也是跨界设计师可以投入到里面的。

　　所以结语是既然是中国人的世纪，我们不要让自己还是当世界工厂，在未来20年，我们可以让自己成为自己，怎么样成为思想人文艺术设计的大国，一个国家的文化水平，就看这个国家的设计水平就知道了。所以我觉得这个是我们的使命，为中国优化产品界投入力量，为提升大众品位而付诸实践，为自己多彩多姿设计人生。因为我做这么多，有工作上的，有自己兴趣的，我觉得我的设计生活变得很多彩多姿，我想这一点新的会跟大家共享，如果我们大家都能够有这样的信息，信念去做跨界设计师，不要担心做不到，只要告诉你自己你有没有开始在想这个事情，有没有开始在投入思考这个事情，有没有提升自己的能量，有没有每天很努力的增加自己的设计公里，如果大家都是的话，21世纪的下半叶我相信未来世界的设计力量一定来自中国设计师。

　　这个也是一种简单的3D手法出场的方式，这是一个影城，我们不管是什么方案都会做动画，只是让设计师可以感受一下，检讨自己的设计。这个就是可以自己去拼的一幅小画，红色和白色，像棋局一样你希望怎么摆，如果我们今天具备设计的能量非常强的话，我们可以跨界，可以按照自己想要的去摆设，你的人生布局，你自己的色彩，人生的棋局怎么思考，展现可以多样化，丰富化。德国在第四次大战结束以后，成立了一个德国工业联盟，是国家的力量来推动德国设计，在19世纪末德国货在英国让来讲是最差的货，因为他们有工业化的能力，但是没有设计能力，没有办法做出自己的东西，品质也不好，就拷贝英国的东西，后来一次大战以后，战败了以后赔款很多，压力很大，所以他们觉得要复兴，所以成立了一个德国工业联盟，这个一百年前，一百年后谁在做这个事情，韩国，泰国，如果我们先有这样的想法，那么能够加上政府的力量，就像500年前的德国和现在的韩国。韩国都是以国家的力量来关注给企业给高科技的研发，所以他们才会有今天的局面。差别就是在于大家重视设计，工业革命以后当你有好的设计大量生产以后，国家的整个生产力提升，第二步国民的文化能力提高了，审美能力提高了，因为大家设计都很好。一百年前的德国在英国人的眼里这个故事给大家做一个例子，希望大家共勉之，以后的中国靠你们了。谢谢大家。
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