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Teemu Kurkela:是什么让我们独一无二

https://www.biud.com.cn 2014年01月02日19:51 家居装修知识网  

名师对话Teemu Kurkela:是什么让我们独一无二
 名师对话Teemu Kurkela:是什么让我们独一无二

    曾经设计过世博会芬兰馆的建筑师Teemu  Kurkela,他有个非常不错的中文名字郭泰睦。他于1990年毕业于哥伦比亚大学并取得艺术学士学位,在1997年获得赫尔辛基理工大学建筑硕士学位。一年后,Teemu便成为JKMM建筑事务所的合伙人,其他三位合伙人分别是Asmo Jaaksi, Samuli Miettinen 和Juha Mäki-Jyllilä.。这之后,凭借其团队的创新设计,JKMM在芬兰的重大建筑比赛中屡获大奖。在上海世博会芬兰馆建筑设计竞赛中,Teemu又顺利夺冠,并且他们提出的另一项设计方案也夺得了该次竞赛的三等奖。同时,JKMM建筑事务所已经获得众多奖项,包括56个建筑竞赛奖,其中有20个是一等奖。作为2010年上海世博会芬兰馆“冰壶”的设计师,他把它比喻成“无需修饰的美女”。他希望将美好生活的要素,比如自由、创造力、创新、社区精神、健康与自然等完美地融合进建筑构造、建筑空间、功能设计中。

 Teemu Kurkela作品《2010年上海世博会芬兰馆》
 Teemu Kurkela作品《2010年上海世博会芬兰馆》

创造更有意义的建筑

简单介绍一下我的背景,我成长于芬兰中部很少的一个城市,大约有2万人口。那个城市在我出生的时候基本上没有太多的联系,就像我是成长在一个基本上什么都不是的一个地方。我的祖父母是农民,我的爸妈更加接受教育,我后来接受到更多地教育,整个家庭也是在一点点的发展。我的妈妈在我十岁的时候,希望我成为一个建筑师,我自己也是从那个时候开始坚定了自己要成为建筑师的一个决定,从来没有放弃过。在我十八岁的时候,根据芬兰的法律每到了成年的一个男子都需要经过一年的军营生活,到军营生活当时我是希望自己能够有更多的旅行经验,所以我申请了很多奖学金,然后我得到了纽约的一个奖学金,可以四年在波轮米亚大学进行我的本科生活。这也是让我从一个农民的孩子到曼哈顿对我的生活进行了一个很大的体验,我现在也是一半的时间在阿尔托大学演讲。我自己也是很认真地希望能够去创造更有意义的建筑,让它能够实现的更加长久。

Teemu Kurkela 主要奖项:
2012年 芬兰混凝土建筑奖“ 塞伊奈约基图书馆”
2010年 上海世博会最佳展馆建筑设计奖 “芬兰馆,冰壶”
2007年 芬兰国家建筑奖
钢结构奖“Verkatehdas 文化中心”
玻璃结构奖“Verkatehdas 文化中心”
混凝土结构奖 “图尔库市图书馆”
2006年 皮泰拉奖(Pietilä Award)

Teemu Kurkela主要项目:
2013年 阿尔玛媒体总部,赫尔斯基,芬兰
2012年 塞伊奈约基图书馆,芬兰
2011年Saunalahti 幼儿园,埃斯波,芬兰
2010年 上海世博会芬兰馆,上海
2007年 图尔库市图书馆,芬兰

Teemu Kurkela展览:
2012年“灯塔”,威尼斯建筑双年展芬兰馆展
2012年 “新的北欧”——身份与建筑,路易斯安那现代艺术博物馆
2008年“存储和分享”——在芬兰的博物馆和图书馆,威尼斯建筑双年展芬兰馆声明:此文系搜狐家居独家原创稿件或者独家披露信息,版权所有,如需转载转贴或以其它方式复制发表,请与搜狐家居联系

 

Teemu Kurkela作品之《塞伊奈约基市图书馆》
 Teemu Kurkela作品之《塞伊奈约基市图书馆》

芬兰人:不去追随任何一种潮流

一个国际的潮流可能现在是要求更多的是变化快,但是我希望是能够重审这一个国际潮流是不是正确的,我也希望能够更多地加入自己对于本土,对于地域的思想,来国际的一个潮流。在这张图上面显示的是雷姆库哈斯上百位新的建筑师,他们现在基本上是引领了国际的潮流。因为雷姆库哈斯他对于整个世界建筑的影响非常广泛,我也是希望新的一种潮流会出现,更多的学生或者更多的年轻建筑师能够探索更多的关于建筑新的一个形式发展。不光只是以雷姆库哈斯为代表的,像丹麦、荷兰一些建筑师的作品。我很开心我的头像没有出现在这张地图上面。芬兰人很多共同的一个特征,他们不想要去追随任何一种潮流,他们更多的是追求自己内心的召唤。基本上每一个芬兰人自己都像是一个战士,他们都在开阔新的领域。大家都知道芬兰建筑设计更多的是一个团队的工作,芬兰人的挑战就是怎么样从零开始设计一个新的项目,然后去开拓新疆域。当我在大学里教学的时候,我也是让自己思考真的是建筑学怎么样去教。

 Teemu Kurkela作品之《维吉教堂》
 Teemu Kurkela作品之《维吉教堂》

芬兰设计:真正的实用性

我现在就想讨论一下芬兰的设计是怎样的,如果说美国是让个人拥有更多财富,而芬兰共同的梦想就是让所有的人在同一艘船上,是希望更多的人享受到更多的鼓励。我们这种思想也贯彻到建筑师对于设计的一种哲学思考。一些年前就是关于一艘船的设计,在1950-1960年代出现了一批非常有名的设计师以及建筑师,这一批人现在他们都已经过世了。现在芬兰的设计界及建筑界不存在真正的一个master。在那时代可能像这些设计师是受到非常高的礼遇,可以跟芬兰的总统一起去钓鱼,但是我现在就不能够跟我们的总统一起去钓鱼或者是去桑拿。这里提高重要的一个关键词就是直接,芬兰的一些设计都是很直接,很关注它真正的实用性,以及它对于材料真实的体现。

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Teemu Kurkela作品之《Saunalahti 幼儿园》
 Teemu Kurkela作品之《Saunalahti 幼儿园》

建筑设计:创意性的玩耍

我们的家居设计是在原木的基础上进行创作,还有一个重要的想法就是怎样通过建筑让人们返回到自然。这样设计的一个思考出发点可以是一些很艺术,很有诗意的一些图画。自然是一种取之不断的设计的出发点,有很多的一些想法你可以从不同的艺术界或者是从历史或者从自然里面拿到用到自己的设计理念。建筑设计的一个过程可以是很有创意性的玩耍,在玩的过程当中你也能够创造出非常让人放松,有意思的设计。这个是在很多设计里面都有角度的体现。还有最后一个是设计很关注的一个点,它不是特别在乎一个物体的外表,它更多的是在乎整个设计的核心,有了这个核心之后,你在外面真正呈现的方式有很多种。我们经常会去思考,项目最重要核心的点是什么,最后再慢慢地去发展整个的公司。我们在2012年威尼斯少年展展出过一个艺术作品,它当时是给芬兰的建筑师一个主题就是建一个清宅,然后我们是用了一块原木,基本上没有加太多的东西。

 Teemu Kurkela作品之《Saunalahti 幼儿园》
 Teemu Kurkela作品之《Saunalahti 幼儿园》

JKMM的成功:不断地竞赛

现在我想简要介绍下我们的事务所,可以从我们的logo上可以看出我们有四个头,实际上我们是有四个合伙人。我们事务所的一个转折点是发生在从我在芬兰第二年学习的过程当中,我们当时赢得了一个设计的竞赛,实际上我们整个事务所的运营都是因为芬兰有非常公开的一个竞赛体系,这是我们得到项目,基本上是唯一的一种方式。不像在中国有太多关系,就是直接得到项目的一种方式。我们在整个运营的当中,实际上有很多次差点要破产,但是我们还是坚持下来。我们在运营的过程当中也有很多财务的问题,还是要不断地通过竞赛,公共的竞赛去得到一些项目,有些竞赛的项目尽管你赢得了第一轮的竞赛,过了五年之后说不定还有第二轮的竞赛,可能十年之后你的设计才真正能得到鉴定。但是这种公平的竞赛体系,对于新锐的一个建筑师来说是非常重要的途径,让你得到呈现。现在我们事务所接近有50人。在建筑设计最有才的那些设计师们非常同意我们的一个观点,我们只招聘最优秀的人。比如我们的一位室内设计师,她今年获得了芬兰国家设计师的一个称号,相当于芬兰国家现在最好的室内设计师。

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Teemu Kurkela作品《2010年上海世博会芬兰馆》
 Teemu Kurkela作品《2010年上海世博会芬兰馆》

芬兰馆:消失在地平线上

上海世博会的芬兰馆现在已经被摧毁了,现在也一些讨论想要再重建,当然我们还在讨论的过程当中。我们对芬兰展馆最开始的一个想法是让它消失在地平线以上,这是芬兰自然界常见的一种洞,我们芬兰馆最初的一个想法也是希望能够构建这种空间。在冰河设计的时候,实际上芬兰整个领土上面接近有2千米的冰一个冰层,随着时间的推移,逐渐的整个领地,芬兰这边的土地开始有变化,同时也让芬兰这个创意接近六千多个谷。我设计芬兰展馆的时候,我当时在距离接近赫尔辛基2个小时的用船到达的距离的小岛上,我租下了这个小岛。我就开始思考在这样的一个尚未被污染的小岛上我可以做些什么,这些让我远离了城乡。当你屏住气息开始真正的去欣赏自然的时候,你可以发现云朵的美丽。当你开始关注一些软石的时候,你也会想像这么完美的几何体,为什么建筑师不能创造像自然界创造很多的自然的一些物品那么好。在水面的倒影也可以成为影响建筑物的观点。当你关注鱼的时候,你也可以看到鱼的鳞片是怎么样很好的覆盖在鱼的身体上。在芬兰一些常用的度假的小屋里面,室内通常是非常暗的,建议营造一个非常好的放松的氛围。当你在度假同时也在思考一个竞赛的时候,你可以在家里认真地开始去对于很多记忆的碎片,你试着去开始把它们组合起来。当你在重新回到工作当中,然后你在度假或者是旅行的一些记忆,都会全部回来,它们也积成新的一种想法。我觉得有些时间你能够有很多很多的想法,可能你有近千种的想法,这些的时间都是非常重要的,不光是要在设计的过程当中你去清空你的想法,你有很多的思考对于设计本身都是非常好。当我在思考芬兰馆的时候,鱼的鳞片一种包裹的方式,然后以及在度假的小屋里面进入入口的10号的暗的场所,很多这些,在度假过程中感受到的一些想法都能够用到设计当中来。在这个设计当中实际上有接近200个参赛的。我们就像这样的一个形式,有人工的一个湖环绕着展馆。你所关心的它的方式可以是,它有一点像中国的四合院,真正交流的空间是在它的中间。在传统的一些建筑当中,有很多一些想法在现代建筑当中也可以运用。在我的学生年代我对于建筑历史课都是非常慵懒的状态,我如果重回到我的学生年代,我希望我有更多的时间能够学习建筑师相关的一些课程。这是芬兰馆底层的一个平面,在这个当中可能很大的一个问题就是你有一个基本的想法,怎么样让它在建造的过程当中也能得到比较好的体现之前构思。他的一个想法就是希望在地面用工业化的一种材料制作很廉价的地面材料,然后在这个材料之下有艺术家画的一些鱼,也是想要创造一种鱼在地下游泳的感觉。当然,鱼在地下游泳这个是在芬兰经常发生的,鱼在芬兰是很小的,不像在芬兰馆这个画的这么大。像这个芬兰的地面它基本上就是空的,什么都没有,在我们那些图里面有一些图会有很多的信息,但是在有一些图里面我们会比较很简单,就像这张图。像这张图一样,基本上没有太多的信息,这个想法也是如果有一个很漂亮的女生,你不需要有太多的装扮就可以让她很美。像这个是地面的一个鳞片的材料,实际上有点像鱼的表面的鳞片。这是对于一些工业生产废料的再利用。

 Teemu Kurkela作品《2010年上海世博会芬兰馆》
 Teemu Kurkela作品《2010年上海世博会芬兰馆》

在这个体现当中,因为它整个的结构不是很常规的,所以在结构的设计当中也是有困难的。我个人也特别喜欢在设计当中的过程,去想怎么样让整个的设计想法真正的得到体现。建筑师在这个阶段以上是工匠一样,尽管他们没有真正的着手去建造这个建筑,但是他也像工匠一样去思考怎样建造。这想法第一天我当时心里很焦虑,人们真的会喜欢它吗?这也是跟我建筑的一个思考是相近的,建筑设计了之后,是喜欢能够让很多的大众接受,像我的外婆也能够理解。在学习建筑过程当中,可能你经过五年或者十年的教育,再加职业的时间,你可能有很多的讨论,而且跟建筑师在一个圈子里面进行沟通,这样子很有可能就影响到你思考,因为会受到你和其他建筑师的影响,但是你对于大众真正的需求慢慢地就忘掉了。这是进入芬兰馆之后,对面的空间就是销售的一个空间。一个很大的问题,当时在思考怎么样让中央的商店也能有比较好的体验关系。有一个石头在中间的一个地方也是,相当于对人们往这边走的一个暗示。这是在展馆中央你从底部看上去。这三楼是VIP室,并不是所有人都能够参观,但是这也是在整个的设计当中非常重要的,就是让这些嘉宾有自己家的感觉。像这些家具他们基本上设计于1950年、1960年、1970年,整个的贵宾室也更多的像芬兰设计的展示馆。在建筑当中我们一直认为不光是它的立面是重要的,在内部,家具以及室内设计怎么样跟技术融合也是非常重要。像那些可以看到光的部分都是桑拿,可以看出来的一些地方。这是非常友好的一些保安。

 Teemu Kurkela作品《2010年上海世博会芬兰馆》
 Teemu Kurkela作品《2010年上海世博会芬兰馆》

在这个展馆里面有很多的活动一直在发生,这也是非常好的,让中国人民和芬兰人民能够交流的机会。人们实际上可以在任何的场所能够相遇,但是一个好的建筑能让这种机会变得更多。可能在建筑师跟业主讨论当中,业主更多的在乎有多少的活动真正的被记录下来,或者是真正的发生,但是建筑还是应该能创造出让人们见面的机会。实际上建筑师可能你开始你自己的一个设计生涯的时候,你首先想到创造更好的空间让人们相遇,而接下来发现你实际上是需要去让整个的事务所生存,让你的员工也能够有设计可以做。到最后你发现,更重要的还是怎么样创造更好的空间让人们能够享用。

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Teemu Kurkela作品之《维吉教堂》
 Teemu Kurkela作品之《维吉教堂》

教堂:木头的气息平静心灵

从这个下面当中,可能是希望能够重新去思考一下,怎么样去设计一个宗教的一个建筑,这里面实际上运用的是一种木材来使用。这个教堂的一个面实际上运用了谷子在木头上上面,它经过了一些时间自己就变成了灰色。这种建造的一种方式事实上是在芬兰的历史上或者建筑界上很少使用的,我们是重新去找到这种建造方面。因为这些建筑整个的功能是非常简单的,我们是希望这个结构成为整个视觉的中心。这些所有的木材构建都是在工厂生产预制,然后到现场去裱装。这不是传统工匠的一种工作是,而是一种新的工业化的方式。我们也设计了新的一种墙体的方式,更多像夹心的很多不一样的木板,然后结合在一块。这种切割木的方式也是希望它能够更耐用。Teemu Kurkela作品之《维吉教堂》
 Teemu Kurkela作品之《维吉教堂》

很多人问到我们,事务所跟阿尔托的一个联系,实际上这个木匠因为它曾经在阿尔托一些很多的项目里面都为它做了木头上的一些指导。现在也在对于我们一些处理节点的方式进行指导。很多一些建筑师已经不能够知道传统一些木的结构,然后这也是非常好的学习机会。在那张小的图里面表示了怎么样去切树的哪一个部分,以让它更耐旧。实际上这个你需要去分辨之后,在这个木材干了之后怎样的收缩。有时候建筑也很像是一种大的家具,然后你要去思考各个部分怎样去处理。就像那个教堂一个门,像这种的,实际上教堂所有的木材表面都没有经过特殊处理,我们是用肥皂。

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Teemu Kurkela作品之《Saunalahti 幼儿园》
 Teemu Kurkela作品之《Saunalahti 幼儿园》

学校——激发孩子及年轻人去享受生活

在芬兰的很多教育家,都希望能够去推广新的学习方式,然后这也推动了建筑界对于新的学校建筑思考。所以学校是不应该像监狱一样,而是更多激发的孩子及年轻人去享受生活,共同的分享人生。比如我们设计的幼儿园就是希望有更多的室外活动场,这样能让孩子有更好的游戏机会。这个幼儿园是在芬兰最富有的一个小镇上设计的,这个幼儿园也要比其他在一些比较穷的镇子上的幼儿园要求的高。我们有很暗的走廊,我也参观了中国的一些幼儿园,觉得在功能分布上基本是一样的。我们也跟一些艺术家一起合作来完成设计。这是我们很早做的一个建筑,它是有一个花一样的形态。这个项目最后没有建成,我们对此非常不满,后来有很多的一些竞赛,以及一些参赛作品当中都会复制了我们对于学校设计像花一样的理念。实际上我们当时非常开心的事,就是我们好象找到新的一种对于学校建设的方式。两年前我们做了另外一个关于学校建筑的竞赛,我们最初的一个想法是希望它能够像一个账篷一样的。实际上这个想法在真正建成之后,不只是构思或只是想法是这样。这是今年的设计,在芬兰的中部,我们刚好赢得了维斯区篮屈莱,在屈莱城市我们赢得了一个关于芬兰大学的大楼。因为在这个项目里面业主是非常在乎预算的,所以我们基本上把设计重点放在中央的理念,不要中间有一些交流的空间。基本上每一个空间都是可以利用的,没有很多浪费的空间。以一种廉价的方式来建造建筑实际上也可以是建筑设计很好的营造设计出发点。

 Teemu Kurkela作品之《塞伊奈约基市图书馆》
 Teemu Kurkela作品之《塞伊奈约基市图书馆》

图书馆:充满乐趣的体验中心

    接下来我会介绍一些图书馆的设计。图书馆整个的体系在芬兰发展的非常好,我们也是希望我们的图书馆能够成为城市的一个客厅,这样人们可以很自如地在里面交流。我们赢得了一个在阿尔托设计它的市中心,基本上成个城市也是由它来规划的,就在它的边上我们赢得了图书馆。对于建筑师来说很紧张的一件事情就是你设计一些东西在阿尔托的设计中心。周边可以看到刚才介绍的这边都是由阿尔托设计的,刚才指的那个地方是我们设计的图书馆。我记得我在12岁的时候,我当时在这个教堂里面有演奏过小提琴,阿尔托总在你的身边,无处不在。Teemu Kurkela作品之《塞伊奈约基市图书馆》
 Teemu Kurkela作品之《塞伊奈约基市图书馆》

草图里面构出来的都是阿尔托的设计,我们是希望我们的图书馆一个形状能够跟它有一些咬合。我们最后给出来一个构想,它既能够跟阿尔托这组建筑有比较好的关系,同时它也是像在一个花园或者是草地上,它自己独立存在的一个个体。设计一个重点实际上也出现在你怎么处理新的图书馆跟阿尔托视野的一些关系。我们的这个平面因为对阿尔脱建筑的一些回应,也出现了很多三角形的一些交角,这也成为了室内设计师设计的一个出发点。我们这个建筑基本上就像是我们不在设计空间,而且更多的为这个建筑设计很多的眼,你可以从人可以站的一些视点上能够很好的欣赏到阿尔托的设计。这个实际上是在地下的连接点,可以直通到阿尔托的图书馆,这样两个图书馆有一个直接的连接。这个是我们的新的图书馆的主入口,在这个地面上基本上也没有太多的东西,我们也试着去把一些结构以及基础的东西都隐藏起来。那个比这大的玻璃墙,里面是图书馆最主要的阅览室。像这个小的入口,根据芬兰的法国规范,设计的法国的楼梯,我们也是希望这些,好多设计师在回避的元素能够成为整个设计当中很动人的一部分。

 Teemu Kurkela作品之《塞伊奈约基市图书馆》
 Teemu Kurkela作品之《塞伊奈约基市图书馆》

在这个项目里面对于的六个月,基本上设计师还有承建方都没有拿到他们的薪资,是因为之前的一个承包商他们破产了。实际上这个项目也是比较典型的,很多的一些建筑产生的过程当中总是有很多的困难,我们心里面总是在担心,我们随时都要进法院有一些理论。这也是我们在这个设计当中发展出了一种新的铜作为表面材料的一种方式。一些排风口的处理也跟整个地面的效果结合起来,这个设计结构非常简单,屋顶的这些泥土都是在现场浇铸。我总是认为这是在建筑当中实际上是应该有更多的人使用,很多的摄影师他们都希望能够拍到是没有人存在的照片,我并不赞同这种摄影的方式。这是天花板上的一些图案,实际上它是有一些功能作用,因为在音响如果有更好的声音效果,你在屋顶上是需要一些软的材质来吸收一些噪音。这是在楼的儿童室里面的照片,在这个作品当中,你真正参观的时候,它很多一些交角或者交叉的部分是很吸引人的空间。照片里面这个是我们事务所的一个主任设计师。Arow(谐音)他本身有模特的基因,因为他长的非常帅,当时到我们公司来的时候,我们就在想这个人是不是只是长得好看,但最终发现他是非常优秀的一个建筑师。

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医院:在乎一个病人

对于医院建筑我们也是希望能够这些项目能够去发展一种新的形式。实际上我们最早的一个医院的项目是在里加,在拉脱维亚,当时这个设计主办方组织一个竞赛,是把八个建筑事务所人员集中在一个黑房间里,然后让你有两天思考的时间,当时我们就觉得很可怕,会不会赢?没想到我们胜出。我们一个主要的想法就是让整个设计思考,怎么样让病人能够得到更好的治疗,让他们觉得更舒适。我们是希望能创造给病人有很好感觉的一个花园,我们赢了像德国建筑师,有丹麦以及澳大利亚的建筑设计师,是因为他们讲的太多的是关于一些数据,只有我们是很在乎一个病人。

我们接下来这个最开始本身只是对于新的医院研究的一个项目,我们主要的想法就是不要太多的去混杂各个不一样的医院组成部分,而是把它,每一个功能需求都有它自己的建筑。所以真正的医院本身使它变得更小的,它有它部署的办公的空间,还有另外的hotel的空间。他们做的很多的对于欧洲,以及是在全球很多不一样医院建筑功能分区的研究。他刚才介绍了很多,对于之前存在的一些医院设计的研究。他们真正自己在发展的一个设计是希望把不同的功能分区,有自己的发展的方式。实际我们这个医院的设计也有点像很多的机场一样,很多的机场它都有点像香肠那种方式,最重要的一个部分在中间,实际上你可以再往两边继续的扩展。我们最重要的一个想法是建立一个很大的体育院。对于建筑真正的使用的流程非常感兴趣,这个也是我在分析医院建筑具体的不同功能之间,怎么样它们的一个过程和一些图解。我不是根据它的功能来区分每个建筑单体,而是根据它整个的运营的流程来设计单体。这个是他们研究的很多医院基本的图,中间是人员走动的区域。当在设计的过程当中,你更多地去关注使用者怎么去使用,比你去强调怎么样让它更漂亮,怎么样让它舒服更重要。这个是我们3D的一些图,这个是我工作室室内的照片,同时也是他们在试着去创造基本形体,用乐高来做。所以当你去向那些医生们讲解的时候,他们也会觉得用乐高很有意思。

在这个设计里面我们也是希望人们能更多的关注在这个建筑当中的体验,所以我们把很多的力气花在花园的设计上。在我们最开始我们更多是关注它整个的运营方式,使用者使用的流程,以及我们想要创造怎么样一个氛围,我们并不知道它的一个外立面,只是随着时间的推移,我们慢慢地发展才设计出立面。Teemu Kurkela作品之《塞伊奈约基市图书馆》
 Teemu Kurkela作品之《塞伊奈约基市图书馆》

可持续性:节省

我现在想分享一些我对于可持续性的一些想法,觉得大部分人在讲到可持续性的时候,更多的是关注它技术方面的一部分,但是我今天更想讲的是它的社会性。我们设计了一个环保大楼总部,整个的设计形体它是成八字形,它真个建筑的框框都是非常小的,所以它能够很好的去节省,用来加热以及冷却的使用能源。这是我们第二个,它事实上是给舞蹈者的一个建筑,我们也是希望有更多的人能够去享受舞蹈给你带来的快乐,实际上能够给人们带来更多的正能量。就像我记得我们实际上是碰到最大一行office的整个大楼,我们实际上设计主要的一个思考点是它不希望它能够普遍趋势,它自己相当于自占一体,而是像右侧的图一样,由于周边环境的影响而产生的建筑。这些银行家也不希望让其他的赞助商感觉他们把钱全部花在建一个让自己感觉自豪的建筑,而是更多的是验证让更多的银行从业人员能够学识的校园。这个在边上是一些办公楼,中间是大家可以共享的空间。在这个设计当中也是比较有意思的一点,怎么样让人们更好的找到这个路口。这是早期的一些图片,而且它已经开始建造。

我跟中国的一个设计师一起合作的展馆。这个项目叫“本质生活”,我跟他第一次的合作是在芬兰馆,他当时设计了“芬兰”两个字。当潘先生来访问芬兰的时候,我当时就在想,我要把他带到哪里呢?把他放在宾馆吗?芬兰人接待友人的一种方式就是把他们带到在偏远的一些小岛的小屋里去,像这座房子实际上是很有名的一个建筑师设计的,现在是由芬兰建筑协会所拥有,它是可以让很多的建筑师,只要你是桑华(谐音)的一个成员,你就可以去预定一段时间作为你的度假小屋。实际上当时的设计师也受到了日本设计师一些图画的影响,所以他当时设计的第一个,就是中间有一个很好的庭院的建筑。

    当时潘先生跟我发邮件的时候就在问我,接下来的行程以及日程表是什么,然后他当时就说如果你来到芬兰人的一个度假小屋,你永远没有行程。相当于你在这里没有日程表,你就是忙着去做没有用的事情,或者忙着去变得不忙。实际上现代的生活基本上90%的时间都在工作,但是5%的一些时间你可能用在真正的生活的时间。很多芬兰人他们都会运用时间返回到自然,真正去享受自然和快乐。所以我所说的“本质的生活”就是去享用自然。在芬兰的一个夏季,在森林里有很多的蓝莓,他们也一起去采蓝莓。你直接从森林里面采到蓝莓作为你的早餐,在夏天的一个清晨,你想象自己在一个很漂亮的自然里,你在洗碗你也会觉得很开心。陈女士在教我们怎么样做中国菜,不知道一些基本的流程,还是很难去做道很好的中国菜。Teemu Kurkela作品之《塞伊奈约基市图书馆》
 Teemu Kurkela作品之《塞伊奈约基市图书馆》

    这是设计建筑这个设计师他自己的一个工作房,我们在这小屋里面最重要的事情就是吃和桑拿。我们也聊了很多我们对于人生的一些想法。这就是我们在接下来的时间中会展示的本质生活馆的一个想法,我们邀请了五位设计师,各从芬兰以及从国外,来问他们,让他们其思考怎么样回归本真。这是对于在回归本真馆里面最主要的一些宣言,我不能够去读出来,但是我相信你们可以。如果你想知道更多关于这个本质生活馆的理念,你们可以在12月3号之后去参加上海设计周,然后那里面会有更多的介绍。为什么让我们回归本真这是非常重要的?我们也是希望能更多影响到新一代孩子的世界观。因为这些孩子成长之后很可能会在一线城市里生活,变成了商业家,或者是另外的一些工作从事的人员,但是他们并不能够真正享受到生活,或者是能够去发现自己另外的一些生活和追求。在这个展馆中我们也是希望能够运用到中国传统的构造的方式,我们请到了很厉害的一些传统木结构工匠,来制造这个展馆。

    一直很喜欢我老祖父的住宅,这是我认为非常有可持续的一个建筑,因为它因此历经200年的风雨仍然在使用。他自己所拥有一艘航海的船,他曾经在去年的一个夏天沿着芬兰左侧的海岸线航行了接近40天。刚才说的接近90年历史的船,是由右侧穿军装的这个人所拥有的,他当时在战争中很高级的一个军官。他们在重新为这个船加宽的时候,同时也想到这个也可以适用到建筑城市改造的项目当中。我认为建筑师有时候太关注于一个构思,然后以及怎么样慢慢地去发展出自己设计的结果,但是你只要知道人生以及你自己真正的生活是非常重要的。

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